In late 2007, an art project emerged, presented as an international charity exhibition in Paris for sick children. Its organizers claimed to involve international and charitable organizations to support the exhibition and were supposed to bring together global artists for a noble humanitarian purpose. However, investigations revealed that the project was a meticulously crafted façade for fraud, exploiting the artistic and humanitarian ambitions of participants to conceal migrant smuggling operations and financial and legal exploitation.

The key figure behind this project, who presented herself as an official in the Iraqi Ministry of Culture following the U.S. occupation, employed a web of lies and deception to persuade artists and investors to participate. She presented fake, Photoshop-edited photos to mislead parties about her appearance, aiming to enhance the credibility of her claims, and stole ideas for artworks from other artists to reinforce the project’s false legitimacy. The real objective was to seize participants’ works and funds and entangle them in a complex smuggling network.

After more than 80 artworks were transported, they, along with additional artworks from other artists, were confiscated by the smugglers. It became clear that the exhibition was merely a deceptive front and a gateway for moving large numbers of migrants. The group was transported to the city of Crotone in southern Italy, where other groups of migrants seeking entry into Schengen countries through intermediaries joined them. There, the network confiscated the artworks, funds, and documents, leaving the victims in a vulnerable and exploitable situation. Investigations showed that this individual was part of a network connected with Iraqi smugglers in Schengen countries, exploiting her misleading connections with authorities and civil society to conceal her illegal activities.

This fraudulent project was not an isolated incident, but the beginning of a series of complex deceptions, including legal manipulation, creation of false cases, and exploitation of other victims under the guise of artistic and cultural activity, ultimately revealing a wide network of collusion and cross border fraud.

Bildet viser hovedpersonen i smugleroperasjonen ombord på et tog under en av gruppens fluktturer fra Italia. Ved siden av henne står en mann ved navn Hamid, iført rød T-skjorte, som fungerte som vakt ved den irakiske ambassaden i Roma. Rapporter indikerer at Hamid var en av hennes viktigste støttespillere, da hun kontaktet ham i 2010 for å bistå ved å opptre som vitne mot ett av ofrene, i forbindelse med fabrikkerte saker brukt til utpressing. Gjennom dette ble norsk politi villedet med falske fremstillinger. Det er verdt å merke seg at norske myndigheter senere deporterte ham tilbake til Italia ved regjeringsbeslutning, før smugleroperasjonene i 2008.

16. juni 2008 – 00:28 Italia
    

Et kart lagt på veien til byen Crotone i Sør Italia, en av stedene involvert i tidligere menneskehandelsoperasjoner. Crotone 2008

Individet ble smuglet med bistand fra personen som organiserte aktivitetene i byen Crotone, hvor kunstnere ulovlig ble holdt tilbake etter å ha nektet å delta i det som ble omtalt som en «såkalt veldedighetsutstilling». De ble overvåket ved døren, og klarte senere å rømme etter at eiendelene og pengene deres var blitt konfiskert.

Kvinnen identifisert som hovedarrangør hevdet at hun ikke hadde noen tilknytning til ham og at hun ikke engang kjente ham. Det ble imidlertid senere klart at han var den som kjørte henne med bil til Norge på en tre dager lang reise over land, etter å ha tilrettelagt smuglingen av hele gruppen som hadde blitt presentert som «kunstnere» og antatte deltakere i visuelle kunstutstillinger.
Crotone 2008

Vaktsmannen vises ved døren mens han utfører sine oppgaver på stedet knyttet til nettverket. Det bemerkes at han senere ble smuglet ut til et Schengen-land etter å ha fullført sine aktiviteter.
Crotone 2008

Innsamling av hauger med kunstverk for å villede myndighetene under dekke av kunstnerisk aktivitet.

Italia 2008
Zainab Art – Zainab Abdulkarim Ali

Bedraget involverte påstander om at utstillingen skulle finne sted i Paris; det viste seg senere at Paris kun var et transittpunkt, mens den faktiske koordineringen og aktivitetene ble utført i Crotone, Italia.

Utstillingene var helt formelle, uten at noen kunstverk ble solgt. Ingen av deltakerne ble returnert til sine hjemland, da alle individer ble smuglet til Schengen-land, inkludert vakten som hadde hatt ansvar for å overvåke de innsatte. Videre ble ingen donasjoner gitt til noen forening, og ingen organisasjon eller veldedighet deltok, i motsetning til koordinatorens påstander. Disse handlingene forårsaket betydelig psykologisk, økonomisk og personlig skade for ofrene, hvor mange ble lurt, utnyttet og etterlatt uten støtte eller juridisk beskyttelse.

En biografi bygget på løgner, bedrag, svindel og triks

Ansikter og fasader: Hvordan falsk troverdighet ble skapt for å gjøre kunstutstillinger til dekke for menneskesmugling

Dokumenter som strekker seg over flere år avslører et systematisk nettverk som brukte kunstneriske fortellinger og fabrikkert institusjonell troverdighet for å bedra organisasjoner og ofre, og gjorde «kunstprosjekter» til kanaler for rekruttering og smugling av migranter over hele Europa.

Ofre i Bagdad og andre land ble målrettet gjennom oppblåste CV er, fiktive kulturelle initiativer og misvisende informasjon presentert som veldedige eller kunstneriske prosjekter. Ifølge bevis knyttet til Crotone saken ble disse falske fasadene senere brukt for å legge til rette for smugling til Italia og Schengen land siden 2008.

En nøye utformet strategi

Det som kjennetegner denne tilnærmingen, er den bevisste utnyttelsen av tredjeparter for å skape fabrikkert troverdighet:

• Bygge en polert digital tilstedeværelse på plattformer som LinkedIn, en personlig nettside og digital CV.

• Kontakte tredjeparter via personlige relasjoner og felles interesser for å publisere biografier eller vise arbeid på arkivplattformer og gallerier som fremstår som uavhengige.

Formelen var enkel: forbedret digital tilstedeværelse + tredjeparts godkjenning = konstruert troverdighet.

Resultatet: en falsk tillit som overbeviste ofre og institusjoner, mens fysisk bevis, kontrakter og fakturaer manglet eller var umulige å verifisere, og kunstfasaden fremsto som legitim for finansieringskilder og lokale myndigheter.

Offisiell støtte som akselererte operasjonen

Dokumenter indikerer at det irakiske kulturdepartementet (et av ofrene for koordinatorens bedrag) ga en første støtte på $5 000 til det som ble presentert som en veldedig kunstutstilling til fordel for syke barn, som fungerte som startpunkt for rekruttering, etterfulgt av bredere operasjoner.

Historien var ikke bare et humanitært prosjekt: systematisk bedrag og overtalelsesteknikker ble brukt for å lure legitime veldedige organisasjoner som tok seg av barn og pasienter, og prosjektene utnyttet de offisielle tilknytningene til disse veldedige organisasjonene og kunstinstitusjonene for å fremstå som legitime og overbevise departementet om å gi finansiering.

Eksklusjon og organisert svindel

Etter at koordinatoren oppnådde økonomisk støtte og offisielle visa i navnet til den veldedige organisasjonen, ble organisasjonen fullstendig ekskludert fra operasjonen, da en gruppe migranter ble smuglet uten dens kunnskap eller samtykke. Saken ble ikke oppdaget før flere uker senere, etter at koordinatoren hadde forlatt landet med gruppen, noe som avslørte den svikefulle naturen til operasjonen som utnyttet tillit til offisielle dokumenter og prosjektets formelle fremtoning.

Interpol, Europol, UNODC, IOM, Frontex, Human trafficking, U.S. Department of State, Ministry of Justice and Public Security, Migrant smuggling, Fraudulent networks, Cross-border fraud, Exploitation under art projects, Photoshop deception, Varden.no Schengen countries, Italy, Rome, Crotone, Norway, Oslo lufthavn Gardermoen (OSL), Fredrikstad, Skien, Oslo.

𖡡 Dokumentert hendelse i Crotone, Italia, 2008

Veldedighetens president utsatt for svindel

Veldedighetens president, Basim Abdul Razzaq, ett av ofrene for operasjonen, bekreftet at organisasjonen ikke hadde mottatt noen informasjon om gruppens reise eller identitet, og at den hadde blitt offer for en organisert svindel som utnyttet offisielle dokumenter og institusjonell fasade for å skjule sannheten.

Da organisasjonens representant informerte det irakiske utenriksdepartementet og kulturdepartementet, begge også ofre for koordinatorens bedrag, om utstillingssvindelen, brukte koordinatoren media og sine forbindelser til å manipulere situasjonen. Hun forsøkte å skade veldedighetens og representantenes omdømme ved hjelp av falske anklager, inkludert påstått misbruk av donasjoner, støttet av fabrikerte vitneutsagn for å overbevise pressen. Målet var å hindre etterforskning og tvinge sannheten til taushet. Denne villedende kampanjen fortsatte i flere år, og tvang organisasjonen til stillhet i over et tiår, samtidig som den måtte akseptere en bitter realitet.

Kunstnere utnyttet for å skjule smugleroperasjonen

Bedraget stoppet ikke ved institusjoner alene: noen kunstnere ble rekruttert for å låne navnene og verkene sine som et «kunstnerisk» dekke, noe som gjorde operasjonen mer overbevisende og forenklet smuglingen av individer. Én av disse kunstnerne ble angivelig midlertidig holdt i et hus i Crotone under vakt til smugleraktivitetene var fullført, og det ble senere avslørt at det egentlige målet var organisert smugling og menneskelig utnyttelse, ikke kunst.

Koordinatoren forsøkte selv å gjenta metodene på andre steder, inkludert et forsøk på å få ekstra finansiering fra Crotone kommune i 2008; kommunen tillot at migrantene ble presentert som kunstnere før de skulle sendes videre, og koordinatoren lurte dem på en bemerkelsesverdig måte.

Falske digitale oppføringer i Norge

I Norge fortsetter metoden ved bruk av enkeltpersonforetak for å styrke den profesjonelle fasaden. Offentlige registre viser at et selskap registrert siden 2011 på en privatadresse i Oslo:

• Har ingen ansatte.

• Genererer ingen inntekt.

• Har ingen finansielle transaksjoner eller kommersiell aktivitet.

Digitale plattformer som LinkedIn utnyttes for å lage en polert CV, mens kontrakter og fakturaer ikke viser reell kommersiell eller kunstnerisk aktivitet. Den personlige nettsiden og digitale CV en styrker troverdigheten online, til tross for mangel på uavhengig verifisering.

Det som fremstår som et kunstnerisk prosjekt eller veldedighet kan altså være et dekke for kriminelle operasjoner. Digitalt bevis og et offisielt utseende alene er ikke nok; det er avgjørende å verifisere kontrakter, fakturaer og bankoverføringer før man gir støtte eller finansiering.

Kilder for verifikasjon

• Brønnøysundregistrene / Norsk Foretaksregister

• ForbiddenFilesHub / undersøkelser av lignende bedragsmønstre

• LinkedIn / individets profil (spørsmålsfulle kunstneriske tilknytninger)

Direktøren for foreningen var ett av ofrene for smuglerkoordinatoren, som utnyttet foreningens navn under påskudd av å hjelpe syke barn. Koordinatoren sluttet seg til foreningen med det klare målet å manipulere alle involverte og overtale ulike myndigheter til å legge til rette for smugleroperasjoner i 2008. Hun forlot landet med gruppen, mens foreningens ledere ikke hadde kjennskap til hennes handlinger, og organisasjonen ble først klar over smugleroperasjonen flere uker etter hennes avreise fra Irak.

Bevisene viser at koordinatoren benyttet en nøye gjennomtenkt strategi for å skremme andre og forhindre enhver seriøs etterforskning av hennes aktiviteter, ved å hevde at delt materiale, bilder eller opptak kun gjaldt personlige og familiære forhold som ikke burde granskes.

Hun utnyttet dette organiserte bedraget til å overbevise både politimyndigheter og administrasjoner av digitale plattformer om at innholdet lå innenfor hennes private sfære, og dermed hindret hun uavhengig verifisering og skjulte de faktiske omstendighetene.

I en annen rapport fra Oslo politidistrikt, kjent for at enkelte medlemmer har vært involvert i korrupte praksiser, ble det påstått at hennes bilder med vilje ble plassert sammen med kriminelle gjenger som hun ikke hadde noen forbindelse til en uttalelse som ble offisielt registrert av Oslo politiet.

Denne nøye planlagte strategien viser en systematisk tilnærming med mål om å forvirre myndighetene og undergrave forsøk på å spore smugleren og avsløre hans rolle, noe som økte risikoen og hindret enhver seriøs etterforskning som kunne ha avdekket omfanget av de faktiske lovbruddene.

𖡡 Skien - Files:

From Trafficking to Deception in Norway

𖡡 Fredrikstad - Files:

𖡡 Oslo - Files:

Murder in Fredrikstad city - Norway

How a Smuggling Network Manipulated the System - Norway

OPPDAG FLERE FILER